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   極簡風(fēng)格起源于20世紀(jì)的藝術(shù)家，使用最少量的色彩、形狀、線條和紋理等元素。在藝術(shù)世界中，這種風(fēng)格被認(rèn)為是非常主觀的概念，其內(nèi)涵和解釋都取決于讀者自己對作品的看法。

   今天我們就來聊一聊，怎樣才能拍出這種將“減法”運用到極致的作品。

01 

色調(diào)統(tǒng)一

   極簡主義攝影的第一要素，便是色調(diào)統(tǒng)一，這點在風(fēng)光攝影中尤為重要，讓畫面內(nèi)的景致洗去鉛華。色調(diào)統(tǒng)一但并不單調(diào)，猶如有色素描一樣只用高光、暗部、陰影和交界線說話，打造風(fēng)光片的純色之美。

   在戶外拍攝的時候，盡量把視野放寬，尋找場景中的主色調(diào)，任何場景都會有一個主色調(diào)，或者說有一塊純色占據(jù)畫面的大部分位置，比如干凈的天空，比如林邊的一塊草地，或者礁石邊一片平靜的海洋。

   這時你已經(jīng)抓住了這張極簡照片的99%，但是還有1%在哪里？那就是一個畫面中的點睛之筆，或者說“興趣點”——構(gòu)圖中打破僵局的元素。

   天空中可以是一朵云、一架飛機，草原上是一匹馬或幾只羊，街道上的一個人，而海面則可以是一艘帆船或捕魚人泊船用的幾只木樁。此時有這些元素在，畫面便瞬間激活。這些元素與純色背景的對比，才更顯極簡主義的靜謐之感。

02

大面積的留白

   在拍攝極簡風(fēng)格作品時，除了要考慮到色彩、光影和線條之外，畫面安排的取舍，也是影響影像視覺平衡的關(guān)鍵因素。讓主體充滿畫面雖然可讓人一眼就明白所要強調(diào)的重點，但這樣一來反而會使畫面過于呆板，因此建議大家給照片大面積的留白，就如同白紙上的一小點，除了延伸觀眾的想象空間外，還能讓思緒得以無限發(fā)散。

   這里所指的留白不外乎有兩種方法，第一種是只保留主體，并讓其只占畫面的一小部分，而其他則是以大量留白處理。

   第二種則是以較寬廣的視角，同時將主體與相關(guān)的景物也納入畫面中，讓觀者明白主、配角兩者間的關(guān)聯(lián)和互動，賦予畫面更多的故事性。

   大面積的留白恰好反映出了極簡攝影中“少即是多”的主題理念，即盡量用最少的元素反映最多的情緒。只要留白恰當(dāng)，你所拍下的畫面就是一種內(nèi)容簡單卻又情緒豐富的作品。大繁若簡也就是這個意思了。

   “保持簡潔”不等于“保持沉悶”，極簡主義正需要更多的創(chuàng)意，其重點在于好好利用“空間”，要判斷將哪些元素排除于畫面之外，以制造最大的視覺沖擊，這個技巧需要不斷練習(xí)。

03

學(xué)會取舍

   在攝影中，我們可能會需要用多種的畫面元素去表達自己的情感和觀念。但是在極簡攝影中，必須學(xué)會在畫面中只留下一個引人注意的主體。極簡攝影中的主體就比較典型地繼承了攝影中“趣味中心”的全部含義，即照片的主題。簡單一點說，就是你在照片中的拍攝主題是什么。

   極簡攝影中的主體之所以重要，是因為極簡攝影作品的畫面中本身就沒有太多元素去輔助說明主題，如果主體又比較多，觀眾就更難去理解作者的主題思想。因此，我們在拍攝極簡風(fēng)格攝影作品之前，就需要提前確定好作品的主題思想，選擇一個最重要的主體深深抓住觀眾的眼球。

   如果在前期構(gòu)圖時有的額外元素實在無法避免，那也不用擔(dān)心，在后期剪裁掉就可以了。所以不必要的元素盡可能安排在不重要的邊緣位置。保持畫面中的元素簡單是極簡攝影基本的原則之一，簡單不意味著無趣，一個醒目的或者具有吸引力的主體就完全可以牢牢抓住觀眾的眼球。

04

多利用線條

   在傳統(tǒng)攝影的構(gòu)圖觀念中，線條是引導(dǎo)視覺的重要技法，能讓觀賞者利用影像中的指向性，看見較為重要的主題。而在極簡風(fēng)格的攝影中，線條將不再只是輔助主題的小綠葉，而是化身成為主導(dǎo)影像視覺的紅花。以線條在極簡影像當(dāng)中的作用來說，當(dāng)主題影像缺少內(nèi)容時，線條應(yīng)該要形成有利的水平線或是垂直線，進而組成有力的構(gòu)圖，架起整體影像的構(gòu)成。

   那如果以線條當(dāng)作主角的話，則要妥善控制線條的指向性，讓畫面以最精簡的元素去組合而成。比如說從畫面中心指向四周、用圓的弧形作畫，或是以線條去呈現(xiàn)隧道式的影像感受，都算是不錯的極簡構(gòu)圖手法，也能讓觀賞者以自身角度去看見每個不同的畫面。

   在極簡攝影中，畫面的線條走向?qū)φw作品的感覺有著舉足輕重的影響，但歸根結(jié)底還是一句話：盡量精簡。如果實在無法減少，就盡量采用有一定節(jié)奏性的重復(fù)線條來輔助構(gòu)圖。

   強烈的線條帶來強烈的視覺效果。在城市里隨處可見引導(dǎo)線與幾何圖案，這些都有利于極簡風(fēng)格創(chuàng)作。

05

打破常規(guī)的構(gòu)圖

   對于構(gòu)圖，相信許多攝影人在每個階段都有不同的想法，而鏡頭下所傳達的影像其實就算是一種描繪與呈現(xiàn)故事的表現(xiàn)，讓攝影者能夠以不同的構(gòu)圖去闡述自己想要傳達的意境。可能只是一個街頭縮影，一株平凡的小草，都有其意念存在于作品之中，而近年來越多人喜愛拍攝的極簡風(fēng)格，即為陳述這樣作品最有效的手法之一。

   然而這樣的作品或許有別于以往的構(gòu)圖形式，不但重點主體可能偏離黃金交叉點，有時與背景主體也毫無相對關(guān)系可言，甚至是以抽象的取景來為作品畫下注解。

   如果極簡主義作品還能夠說故事的話，必將會提升一個層次。例如，極簡風(fēng)格的街頭攝影就是將“人”作為主要元素，因為即使人物所占畫面不多，也往往會成為照片的焦點，而人與背景的互動，會帶來豐富的故事性。注意背景的畫面，例如平行、引導(dǎo)線、弧形，都可以輔助主體，構(gòu)成漂亮的作品。

   因此就一部分人的觀點看來，這類風(fēng)格是非常主觀的概念，除了能以拍攝者的角度去思考外，也能取決于觀賞者在面對影像內(nèi)涵所觸及的想法，讓故事不再只是你告訴我，而是也能以我自己的方式去解讀，欣賞這幅美好的影像。所以就構(gòu)圖意念的傳達上，這類作品呈現(xiàn)出的感受，也確實有別于傳統(tǒng)攝影的定義，給予人重新找尋影像平衡的感官表現(xiàn)與思考構(gòu)圖的新氣息。

06

恰當(dāng)?shù)暮笃谔幚?/strong>

   看完前面有關(guān)極簡風(fēng)格的范疇與構(gòu)圖后，最后我們再來談?wù)労笃谔幚淼牟糠??；旧?，在面對這類風(fēng)格的作品時，若大家沒有太多后期與創(chuàng)造色彩經(jīng)驗的話，就應(yīng)把握簡單幾個大原則，思考什么是多的，什么又是少的，盡可能保留畫面真實，呈現(xiàn)出簡潔的氣氛，也并非一定要大肆改變其色彩。有時也許只要簡單地處理照片，利用銳化讓圖層線條展現(xiàn)力度，或是透過對比與明暗調(diào)讓主體顯得格外清晰，都是些不錯的后期處理方式。

   那到底該怎么做才能簡單呈現(xiàn)出作品的氛圍，讓照片不會過度渲染，破壞掉整體畫面質(zhì)感呢？一般來說，這類作品的后期可從兩個大方向著手進行。

   首先，大家可選擇將影像階調(diào)轉(zhuǎn)為“黑白”，以現(xiàn)場光線的明暗調(diào)性來增加對比，表現(xiàn)出單色調(diào)影像純粹的質(zhì)感。當(dāng)然也可試著利用調(diào)整色彩的方式，把作品的飽和度拉高，并藉由適當(dāng)光線去襯托出主題，增加顏色的飽滿程度。

   第二則是利用后期手法去“改變視覺鎖定的視角”，像是只保留主題色彩或以單一色彩去表現(xiàn)，并將周遭環(huán)境轉(zhuǎn)變?yōu)楹诎椎某樯址ǎ约袄冒到歉淖冇^賞者視野都是些可嘗試的做法。

   而對于較有經(jīng)驗的朋友來說，應(yīng)盡可能嘗試更多不同類別的作品，試著將拍攝的照片作為素材，而非單純只是照片，結(jié)合眾多元素創(chuàng)造出更有趣的藝術(shù)作品，挑戰(zhàn)傳統(tǒng)影像思維的框架，玩出更多的驚奇與變化。

   極簡攝影風(fēng)格自誕生之日起就飽受爭議，有些人稱贊這一風(fēng)格的開放性和解釋上的自由性，另一些人則指責(zé)其缺乏指導(dǎo)性或主題。對攝影師來說，這不是問題，因為照片記錄的多半是真實生活的片段。無論如何，我們可以運用一些極簡風(fēng)格的技巧，來增強作品的沖擊力，只要自己拍得開心就是成功。

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